Из-за наводнения в Германии словосочетание «мрак и потоп» (Die Nacht) можно понимать как ночь или мрак, тьма, Die Flut — как потоп, наводнение, прилив в названии вышедшего в свет в ноябре 2002 года сингла группы Лакримоза «Durch Nacht und Flut» («Сквозь тьму и потоп») многие связали именно с этой катастрофой. Однако эта ассоциация оказалась ошибочной, а Тило и Анне были напуганы тем, что в связи с ошибочным восприятием могут возникнуть мысли, что Лакримоза поменяла направление и вдруг начала сочинять музыку на актуальные события. Все же неизбежный рекламный эффект подобной акции необходимо рассматривать, как по крайней мере, имеющий место быть. Но, как уже сказано, случай с Лакримоза имеет совершенно другой характер, а именно — как изложено ниже в разговоре с Тило Вольфом.
ТИЛО ВОЛЬФ: В июне мы пришли в студию. Конечно, мы размышляли на тему о том, стоит ли оставлять это название, когда произошла катастрофа, и не прозвучит ли оно непочтительно. Но решили, что если будешь делать выводы без прослушивания, то пеняй на себя. Естественно, катастрофа была ужасающей, но изымать из-за этого сингл было бы бессмысленно, поэтому мы продолжили реализацию нашего плана, сохранив при этом и название. Все остальное стало бы самоцензурой.
Maxi-CD включает в себя четыре трека, и открывается, соответственно, заглавной песней, которая без обиняков лишь после очень короткого гитарного проигрыша начинается с текста.
Одним из решающих моментов, который сыграл свою роль в том, почему мы говорим, что это будет синглом, всегда является то, что песня может иметь вторую интерпретацию — да, это уже почти как требование. Но есть определенные песни, в которых не хотелось бы, да и не получится что-нибудь менять. У Durch Nacht und Flut есть разные возможности. Для нас альбомная версия, которая находится на сингле на втором месте, является главной.
Из чего следует, что это переживаемое и ощущаемое автором воображаемое путешествие.
ТИЛО ВОЛЬФ: Если я представляю себе песню образно, когда сочиняю музыку, то чаще всего передо мной предстают разные картинки, эта песня представляется мне как погоня в лесу через ручьи и потоки, однако не осуществляемая кем-то чужим, а происходящая по собственному побуждению гонка с очень интенсивным поиском чего-то. При этом у меня постоянно возникают моменты, когда я натыкаюсь на просветы, где можно быстро перевести дух, например, классическая партия в середине (шестиминутная альбомная версия оставляет оркестру большое пространство для бодрых проигрышей-АБ), или в заключительной части, когда я попадаю на побережье, где происходит отлив, и откуда я могу видеть, что здесь может происходить.
Но я совершенно не могу представить себе, как будет выглядеть здесь природа через какую-нибудь пару часов, когда начнется прилив. Это продолжается вместе с частью музыки. Но нахожу ли я то, что ищу? Не зная, что меня ожидает, однако все же стремясь туда. Это те партии, в которых я попытался переложить на музыку побуждение, размышление и глоток свежего воздуха. Нашим требованием к синглу было создание версии, где бы не было остановки, а до самого конца продолжалось бы движение.
Ответы Тило лишь в самых редких случаях получаются немногословными, он высказывается очень продуманно. Он постоянно дает объяснения своим замыслам. Что слушатели могут по этому поводу прийти к совершенно другим выводам, лежит на поверхности. Особенно, что касается альбома «Elodia«, преобладающей темой которого являются отношения, и снова появляется тенденция считать две фигуры главными героями, предположительно снова двумя любящими фигурами. Тило и Анне поют рефрен вместе, и в строках «Я слышу Тебя и твой зов», а также «я нахожу Тебя «просматривается «Я с тобой».
ТИЛО ВОЛЬФ: «Ты» может также быть чувством, — бросает Тило и дополняет, — или же проблемой, Ты-ситуаций, Ты-воспоминанием. Название относится, прежде всего, не к «Elodia», a к «Fassade». «Fassade»являет собой критический взгляд на общество и последующий взгляд на самого себя, что завершается своего рода чертовым кругом. Если ты находишься в поиске чего-то, ты должен заранее определиться с тем, что вообще ты ищешь, чего ты ожидаешь, и почему ты вообще занялся поиском. Начинается все с поиска самого себя и этот поиск берет свое начало с последними словами «Fassade».
Однако сингл тесно смыкается также и с «Elodia»,если представить твою интерпретацию и пуститься на поиски человека, существования вдвоем. «Elodia» завершается фразой «В конце мы стоим вдвоем», хотя это является лишь надеждой на это, которая выражается заключительным мажорным аккордом. Если же бросить взгляд в другом направлении из «Fassade» наружу, то можно услышать также в Durch Nacht und Flut напрямую «Elodia» и получить продолжение «В конце мы стоим вдвоем».
Вышеупомянутые высказывания могли бы произвести впечатление, что Лакримоза преследует генеральную линию всеобъемлющего концепта. Однако это трудно совместить с эмоциональной глубиной звучания, которое постоянно заложено в песнях Анне и Тило, и отрицает также тот факт, что эти взаимосвязи были запланированы на длительный срок, а не появилась спонтанно. В качестве доказательства можно привести «Und Du Fallst» ( «И ты гибнешь»), третью песню сингла. Обращают на себя внимание повторяющиеся куски текста. Так, в одном месте звучит текст: «Взбудораженный в темной ночи, ты растешь под дождем», в другом: «Только в поиске внутри себя может начаться Честность». Пары «тьма — прилив» и «ночь — дождь» схожи между собой и новое возникновение темы поиска очевидно. Эта необычность не является случайностью, как подтверждает Тило.
ТИЛО ВОЛЬФ: Сингл закачивается тематически после «И ты гибнешь», обе песни связаны между собой. Только случилось так, что»Und Du Fallst» была завершена до того, как я вообще начал работать над Durch Nacht und Flut. Я заметил, что, хотя песня была написана раньше, она оказалась как бы второй частью к тому, что я начал писать для сингла, где поиск продолжается. Подобные эффекты я нахожу привлекательными, когда я лишь после того, как что-то завершил, понимаю, что я хотел этим выразить.
Иногда я сажусь и ощущаю, что мне хочется что-то написать. Беру листок бумаги и карандаш, пишу текст и пытаюсь дать простор свой душе, затем читаю это и задаюсь вопросом, что бы это значило. И лишь пару недель спустя, когда я снова беру в руки текст, и, отступя от той проблемы, которая занимала меня тогда, замечаю, что мое подсознание знало и осознавало уже тогда, что я не мог видеть тогда, потому что это находилось во мне слишком глубоко. Этот опыт очень интересен, поскольку замечаешь, что при сочинении музыки и текстов твое сознание отключается с некоторым опережением времени.
С обеими этими песнями произошло именно так, когда меня захватили вещи, которые я еще по-настоящему не осознал. Только когда передо мной лежали обе песни, мне стало ясно, что они взаимосвязаны.
И еще одного впечатления не должно возникать — Тило не поучает, а в непринужденной форме описывает процессы своих самых сокровенных уголков души.
Трудно было ожидать от группы такой песни, как «Und Du Fallst«.
ТИЛО ВОЛЬФ: Это легкие влияния Drum’n’Bass, может, Nine Inch Nails или David Bowie времен «Earthling». Это действительно непривычно для нас, но так как я очень люблю эти вещи, как и Portishead,которые играют с очень похожими элементами, то это оказалось мне настолько близко, что должно было однажды случиться, и я не исключаю, что нечто подобное может произойти снова.
Но это не впервые, когда Тило и Анне открывают новые элементы в свой звуковой вселенной. В памяти возникает «Inferno«,где впервые прозвучали роковые тона.
Следуя своим понятиям, Тило называет появившийся еще в 1998 году ремикс «Komet» группы Secret Discovery бонусным треком. Особой причины, почему именно теперь появился этот ремикс, нет, однако нужно отметить с удовольствием отмечаемый побочный эффект, так как Secret Discovery недавно снова собрались вместе. Но по времени едва ли можно скоро ждать их публикаций.
ТИЛО ВОЛЬФ: В 1997 году мы проводили с Secret Discovery совместный тур и отлично находили общий язык. Их предложение сделать ремикс мы нашли классным. В 1998 году он был опубликован. Если я являюсь фаном какой-то группы, то мне хотелось бы получить все, что у нее есть. Это же ситуация — хуже не придумаешь, когда, скажем, когда-нибудь появлялась на каком-нибудь сборнике песня, но которую ты никогда не сможешь заполучить. Поэтому я хочу, чтобы все, что когда-либо создавала Лакримоза, раньше или позже появлялось на пластинке. Так как нам очень нравится эта версия, а три песни для сингла маловато, мы решились на нее в качестве бонуса.
Восьмой студийный альбом носит название «Echos » и является типичным альбомом группы Лакримоза. Арлекин продолжает и дальше свой путь, но не упускает возможность просмотреть по сторонам. Теперь Арлекин стоит на вершине горы и прислушивается к эху своих слов. Тило знает ответы и потому выделяет время на то, чтобы осветить проблему Эха.
После тура в Южную Америку Тило хотел бы взять отпуск. Как видно, из этого у него ничего не вышло.
ТИЛО ВОЛЬФ: Да, я предполагал после тура устроить себе каникулы и немного отвлечься. Все было запланировано совершенно не так. После тура я пробыл какое-то недолгое время в Швейцарии, за короткий срок написал альбом. У меня появилась потребность сразу же взяться за работу, и тут наступил момент, когда я понял, что мне необходимо попасть в студию! Когда же я там оказался, то понял, что речь идет уже о новом альбоме…
Притом Тило сначала не знал в связи с наступившей усталостью и отрешенности после выхода»Fassade«, что точно получится.
ТИЛО ВОЛЬФ: Но у меня не возникло никаких мыслей, как все будет происходить после этого чертово круга. Только когда я вернулся из тура появилось стремление изложить эти вещи на бумаге и тогда мне очень быстро открылся тот путь, которым хотелось бы пройти.
Этим путем оказался путь в гору, который Тило описал в «Fassade«? Является ли Эхо в более широком смысле также и эхом на крик в «Fassade«?
ТИЛО ВОЛЬФ: В определенном смысле. В любом случае я более не нахожусь на той горе, на которой стоял в «Fassade», но слышу, что я там восклицал, и как это отзывалось в долине. Это одно из многочисленных эхо, которое достигло моего слуха. Я чувствую себя в полном согласии с тем, что слышу. «Fassade» — это фундамент для нового альбома, или, может быть, также для будущих вещей, которые появятся вслед за этим. То, что я, наконец, смог выразить то, что годами копилось тяжелым грузом в моей душе, успокаивает меня необычайным образом, поскольку это давление наконец-то ушло. Таким образом, я стал свободнее, и могу снова обратиться к другим вещам.
После того, как в » Fassade«ты смог громогласно критиковать общество, теперь у тебя снова появилась возможность обратиться к интимным темам?
ТИЛО ВОЛЬФ: Абсолютно, — подтверждает Тило, — «Echos» очень эмоциональный альбом, если не сказать, что вообще самый эмоциональный, главным образом имеющий дело с человеческий психикой, друг с другом и со знаменитым взглядом в зеркало. Альбом очень личностный. Если «Fassade»смотрел на карту мира, то «Echos» очень интимно заглядывает в мою душу.
Так что новый альбом является логическим следствием последних строк» Fassade«:
«В полном одиночестве
Я хочу только остаться один!
Совершенно один.
Пожалуйста, оставьте меня в покое! «
— Однако в один момент создать покой невозможно. При прослушивании музыки «Echos» возникает вопрос: «Насколько маниакально-депрессивен Тило? «
ТИЛО ВОЛЬФ: Гм, — медлит с ответом Тило, — Если бы я знал… Нет, в любом случае я не депрессивен, совсем даже наоборот. Если бы я не был позитивным человеком, то все бы заканчивалось в процессе размышления, и я не был бы в состоянии облекать все это в слова и звуки. Естественно, возникают моменты, когда не видно смысла даже в музыке, но, слава богу, это происходит со мной очень редко.
Я также не могу сказать, что мне в такие моменты особенно плохо; я чувствую себя определенно лучше, чем во времена, когда я создавал » Angst». Если с тобой происходит что-то ужасное, что выбивает из колеи, это может оказаться самым ужасным моментом в твоей жизни, что гадания в том, что ты делаешь. Но может случиться и так, что ты более или менее закалил себя, насколько человек вообще может это сделать.
Со зрелостью твоя душа получает все больше и больше пространства, заключенного глубоко в тебе, и ты уже более не так восприимчив к тому, что на тебя наваливается. Для этого основное содержание твоей личности намного сильнее. Когда я рассматриваю такой альбом, как » Echos» , то обнаруживаю, что во мне есть вещи, которые совершенно независимо от моего повседневного ощущения, привносят с собой определенное печальное настроение, которое невозможно скрыть.
Так одной из центральных тем в » Echos» является поиск, «который в этом альбоме занимает совершенно особое место по ценности. Поиск, с одной стороны, новых берегов, с другой стороны, также вещей во мне самом, которые я надеюсь найти, надеюсь достичь».
ТИЛО ВОЛЬФ: Когда начинаешь поиск, нужно для начала этот поиск начать в себе. Бессмысленно слепо мчаться без оглядки вперед на поиски смысла сознания, потому что просто что-то ощущаешь здесь, в данный момент ты находишься не в том месте и не в то время — это может завершиться фатально. Необходимо для себя определить: что я хочу искать, чего я хочу достичь, и как я поступлю с этой находкой, как я поступлю, если я этого не найду? Только лишь, когда тебе становится все ясно, можно всерьез приступить к поиску. Если знаешь, чего хочешь, или же, по крайней мере, имеешь об этом более или менее конкретное представление и пытаешься справиться с тем, что произойдет, если я этого не найду, или что будет, если я это найду, но оно будет представлять собой в конечном итоге что-то совершенно другое, чем ты это себе изначально представлял.
«Echos» это, однако, особенно в связи с мотивом поиска, прежде всего влияние прошлого на настоящее, настоящего на будущее.
ТИЛО ВОЛЬФ: На этот раз я долго искал подходящее название, — рассказывает Тило. — Я хотел, чтобы оно было выразительным… Я хотел выразить чувство, которое очень трудно выразить словами. Я сейчас очень рад, что мы нашли это название, которое может выразить то, что сегодня делается. Это продукт из прошлого, имеется его собственная история, которая его создала, есть его собственный опыт, и решение, которое я сегодня принимаю, несет печать того, что происходило в прошлом. Это решение, которое я сегодня принимаю, которое оказывает влияние на мою будущую жизнь, завтра уже снова может стать прошлым, и завтра уже снова будет влиять на мое последующее решение.
Я слышу эхо из прошлой жизни, вещи, которые я высказал, и они сейчас имеют свой отзвук. Одновременно я стою здесь и восклицаю, говорю, беседую, что тоже снова отзовется эхом. В соответствии с этим эхо представляет собой для всех то, что касается сегодня людей, что указывает на продукт из прошлого и одновременно указывает на будущее.
Голос Анне слышен на альбоме совсем мало. Она поет «Apart«, самую короткую песню альбома, текст и музыку которой, однако, сочинил Тило. Она принимает участие и в других песнях — но очень мало.
ТИЛО ВОЛЬФ: Это немного связано с тем, что все происходило очень быстро, — объяснят Тило, — у нас едва хватило времени на то, чтобы поработать вместе. Это было для нас обоих неожиданно — для нее, конечно, еще больше, чем для меня — когда было сказано, что теперь мы идем в студию. Один из наших друзей спросил у Анне, не возникла ли у нее проблема из-за того, что она почти не представлена на альбоме. На что она ответила вполне логично, что речь шла не о том, что она везде должна выходить со своим мнением, речь идет о том, чтобы альбом сам по себе получился концептуальным, и это так и случилось. Это еще связано с тем, что там ультраинтенсивные, личностные тексты, что затрудняет передавать вокал кому-то другому.
Иногда я спрашиваю себя, глядя на бойзбэнды, что они думают, когда сначала один вокалист поет о девице, а затем другой вокалист поет о той же девице — они что, все влюблены в одну и ту же девицу, или как это следует понимать? Я нахожу затруднительным, когда кто-то поет о чем-то, что сам в этот момент воспринимает совершенно по-другому.
Причина, по которой Анне поет»Apart», хотя текст написал я, заключается в том, что если бы я не написал этого текста, то его написала бы, возможно, Анне. Поскольку она является частью группы Лакримоза, она может интерпретировать такой текст, как в «Apart». В противоположность этому я никогда бы не смог, например, себе представить, что Анне будет петь такую песню, как «Sacrifice», или же я вдруг спою такую песню, как «The Turning Point».
После почти четырех месяцев студийной работы в Гамбурге Тило вернулся в Швейцарию.
ТИЛО ВОЛЬФ: Я надеялся немного расслабиться, но, к сожалению, до сих пор не нашлось времени для этого, а даже наоборот.
Пожелаем группе, и конкретно Тило, отдохнуть, тем более, что альбом удался на славу.
ИСТОЧНИК 2003, Rockor № 2